Mens romerske fontener synes designet primært for visning av vann, finnes florentinsk fontener for visning av skulptur. Deres enestående kjennetegn i Cinquecento er absolutt tendensen av figur-skulptur til å dominere strukturelle deler av bassenger og akslingen, som i overveldende nudes på Giovanni Bolognas fontenen av Oceanus i hagen Boboli, eller bråk på skulptur som dekker Piccolominis stor Fountain Nettuno i Piazza della Signoria.
På den florentinske villas, der utformingen av fontener var i hendene på skulptører, var det en merket forkjærlighet for frittstående typer. Denne populariteten var sannsynligvis på grunn av muligheten som de by for skulptur i runde, en forbruker interesse i florentinsk skolen av Cinquecento. Moderne eksempler kan finnes på http://www.garden-fountains.com.
Vann spiller bare en mindre rolle i utformingen av florentinsk fontener, sjelden mottar en monumental behandling. Dette faktum skyldtes delvis artistenes primære interesse i skulptur, delvis til begrenset tilførsel av vann i Firenze og dens environs som begrenset Billedhuggeren til effekter som er mulig med slanke jets. Kobling av strømmen av vann med statuen ble godt tilpasset denne begrensningen, og designere av fontener rang endringene på vann motiver utviklet seg i det foregående århundret, legge til andre, for eksempel wringing ut av vannet fra håret eller skjegg. I Tribolos sjarmerende fontenen av labyrinten, på Villa Petraia, en slanke strøm faller fra låser på terminal tallet.
Slike effekter kan virke til oss, med vår kunnskap om den naturalistiske og massiv håndtering av vannet i senere romerske fontener, smålig og kunstig. Men Florentines av renessansen glade i sine oppfinnsomhet. Selv når en betydelig tilførsel av vann var tilgjengelig, som i stor fontenen på Castello, som Tribolo forent alle datastrømmene fra fountains på høyere nivåer, var det en tendens til å svekke effekten av underavdeling i mange smålig jets. Vannet fra fontenen toskanske trickled i stedet for gushed.
Etter engros avskoging over det toskanske landskapet i det nittende århundre ble vannforsyning av Firenze og dens environs mer begrenset enn noensinne, slik at man ville ofte se tørr fontener. Men effekten av hele er sjelden sterkt svekket av mangelen på vannet, så liten er delen som det spiller i design, så stor vekt på skulpturen.
Innholdsrik tilførsel av vann gjort tilgjengelig av restaurering av gamle akvedukter i Roma og dens environs førte til bestemt studiet av vann effekter, som ble behandlet med en ny storheten og frihet. Majestetiske cascades faller fra store høyder i rolig puljer nedenfor, en veritabel geyser utbryter oppover fra fontenen av til Dragons og langs bypaths, og utallige mindre jets kaste sine kjøling spray i luften. Romerske fontener, over alle andre, synes først og fremst utformet for visning av vann; Når midlertidig fratatt det flytende krystallets hovedakse, presenterer de et mest unaturlig utseende. Patetisk effekten av en som gjenstår permanent tørr kan beskrives bare med italiensk uttrykket "una tontana Ĉu."
Skulpturen som innredet romerske fontener, mottok imidlertid liten oppmerksomhet. Dette skyldtes delvis mengde gamle statuary som kan brukes på nytt, og mangelen på moderne skulptører i Roma. Stor andre domstol i Vigna di Papa Giulio og begrunnelse av Villa Montalto var en gang Live med klassisk tall, mens på Villa d'Este opprinnelig var det et vell av gamle statuary. For alt dette lå sjefen årsaken for likegyldighet til romerske fonteneskulpturen i at designerne var mer interessert i vannet og arkitektoniske effekter. I et ord, er fontener Roman Villa arkitekter fontener.
No comments:
Post a Comment